Forza maggiore – sui nostri buoni istinti

Force Majeure

Produzione Svezia|Norvegia|Danimarca|2014
Regia e sceneggiatura Ruben Östlund

Con Johannes Kuhnke|Lisa Loven Kongsli|Clara Wettergren|Vincent Wettergren|Kristofer Hivju|Fanni Metelius

Una famigliola svedese che effettivamente potrebbe stare bene in una qualche pubblicità, lui e lei, un dolce figlioletto, una dolce figlioletta, sono in vacanza sulla neve dei monti francesi in un residence anch'esso da rivista turistica.
Vista la situazione bisogna fare una giusta premessa: sciare mi terrorizza. L'unica volta che ci ho provato ce l'ho ancora stampata nella memoria insieme ad un'altra allegra gita in montagna finita smarriti in un nevaio che, vi giuro, non è stata per niente una bella esperienza. Questo per farvi capire che ogni sequenza sugli sci era tipo un film dell'orrore per me, ma bisogna pur cercare di superarle le proprie paure.
Scherzi a parte, ad un certo punto i quattro stanno pranzando su una terrazza affacciata sui monti, da questi si stacca una valanga gigantesca che comincia ad avanzare verso di loro e sembra voler finire proprio sopra il ristorante. Fortunatamente la catastrofe non si consuma, ma nel momento del panico in cui il pensiero di tutti era che sarebbero stati sepolti dalla neve, la reazione del padre non è esattamente quella che la moglie si sarebbe aspettata.
Il pretesto della crisi familiare, che è ciò che vuole raccontare questo film, non è dunque il solito tradimento o un calo del sentimento o qualcosa di simile, ma è l'istinto di sopravvivenza. É una forza maggiore di ogni altra?
Fin qui il film procede bene, anzi, tanto di cappello per il soggetto che ho trovato originale ed intrigante.
A questo punto della visione è già chiaro che Forza maggiore non è il genere di cinema più popolare, ma non usa approcci particolarmente innovativi. Vi sono inquadrature fisse su un punto mentre la conversazione avviene fuori campo, lunghi silenzi, sequenze vagamente ripetitive e fastidiose, cigolii e rumori e inoltre nessuna colonna sonora se non qualche attimo dell'ardore dell'Estate di Vivaldi a contrasto col freddo glaciale della neve e dei temi trattati.
Fatto sta che queste caratteristiche, seppur già viste altrove e spesso poco giustificate, qui stanno bene e aiutano a rendere l'atmosfera: la necessità di parlarsi, ma l'impossibilità di farlo, l'imbarazzo, l'attesa di qualcosa che muti nuovamente lo status quo, l'immobilità nella relazione e i crolli improvvisi, simili a quelli della neve provocati e controllati per mantenere sicuri gli impianti sciistici che risuonano in sottofondo durante tutto il film. Tuttavia ad un certo punto, dopo tre quarti buoni di visione, la struttura che sembrava avere il racconto crolla (anche lei) e il finale diventa qualcosa di informe, tendenzialmente incomprensibile.
A mio parere, proprio a causa di questo franamento finale, il messaggio non passa, anche se lo spettatore lo può intuire fin dalle prime scene.
Il fotografo per i turisti che fa fare le foto alla famigliola felice e li mette in posa, gli dice come guardarsi e costruisce il souvenir su misura suggeriva già qualcosa di grosso: anche la famiglia, non solo l'individuo, deve sottostare ai canoni della società. Quella classe sociale che nel diciannovesimo secolo diffuse il valore dell'apparenza ha avuto un'idea che ancora oggi ci si ripercuote contro.
Non siamo eroi, ma vogliamo sempre apparire così. I nostri istinti sono ciechi e spesso più forti della ragione. Qual è l'arma, se esiste, quale lo scudo che ci possano mutare in eroi?
Platone dice - Non esiste uomo tanto codardo che l’amore non renda coraggioso e trasformi in un eroe. -
Forse ha ragione, ma il mio pensiero va oltre l'amore in questo caso. Io credo che i nostri istinti naturali siano migliori di quanto ci raccontiamo. Io credo che quelli peggiori spesso vengono alimentati da una società che ci vuole belli ed eroici e insieme ci impedisce di esserlo. Ci impone bisogni. Definisce gli standard. Comanda la bellezza. Impone il gusto.
Penso a una madre, dopo aver portato una vita nascente dentro di sé per nove mesi, dopo aver sofferto per darla alla luce, dopo aver gioito nel vedere materializzarsi quel miracolo che aveva tanto a lungo solo immaginato, cosa ci sarà che non farà per proteggerlo? Io credo nulla, credo che qualunque istinto qui si pieghi completamente, ma verso l'altro.
Ma se poi la pubblicità le dice cosa deve comprare? Se le dice che tipo di figlia deve avere e che tipo di relazione sentimentale? Se le dice quando sentirsi vecchia e brutta e cosa dovrebbe fare per sentirsi meglio?
Di solito sono romantica, l'amore lo metto sempre dappertutto, ma in questo caso mi sento di dire un'altra cosa: la forza maggiore deve essere la nostra mente. Ci sarà sempre qualcuno deciso a cambiarla e condizionarla, ma se resistiamo possiamo essere eroi perché il cuore è naturalmente pronto.
Tornando al film, il tema e l'inizio erano piuttosto promettenti. Buona l'idea di mostrare separatamente le reazioni maschile e femminile e nel mentre quelle dei bambini per arrivare alla scena dell'abbraccio piangente di gruppo. Ma da qui in poi, senza contare alcune scivolate precedenti, pare meno chiaro dove l'autore voglia andare a parare.
Il tutto aggravato anche dal peso di un doppiaggio poco riuscito.
Sapete cosa avrebbe funzionato per questo soggetto? Una bella commedia umoristica inglese, ci sarebbe voluto un po' di humour nero e una giusta dose di sarcasmo, che con certe tematiche calzano a pennello. Non vi pare?